SULLE RIVE DI UN INQUIETO MARE INCOLORE, IL CAVALIERE GIOCA A SCACCHI CON LA MORTE. L'HA INCONTRATA AL RITORNO DALLA CROCIATA IN TERRA SANTA, DOVE AVEVA CREDUTO DI POTER TROVARE UNO SCOPO ALLA SUA VITA NELL'AZIONE EROICA AL SERVIZIO DI DIO. È TORNATO AMARO E DISILLUSO, CON IL CUORE VUOTO, TORMENTATO DALLE STESSE DOMANDE CON CUI ERA PARTITO. PER QUESTO HA CHIESTO UNA DILAZIONE, SFIDANDO LA MORTE A UNA PARTITA CHE SA DI PERDERE, MA CHE GLI LASCERA' FORSE ANCORA UN'OCCASIONE PER COMPIERE ALMENO UN'UNICA AZIONE CHE ABBIA UN SENSO. I VARI PERSONAGGI, IL CAVALIERE, IL QUASI FALSTAFFIANO SCUDIERO JONS, FATTORE SKATT, IL FABBRO PLOG E LA MOGLIE LISA, IL FARABUTTO RAYAL, LA STREGA-BAMBINA CONDANNATA AL ROGO, VANNO INCONTRO AL LORO DESTINO SULLO SFONDO DELL'ETERNO SCONTRO TRA LUCE E TENEBRE, BENE E MALE. SOLI SUPERSTITI MIA E JOF, LA FELICE COPPIA DI GIOCOLIERI CHE INCARNA QUELL'AMORE, QUELLA SEMPLICITA' DELLE PICCOLE COSE, QUEL FRAMMENTO DI SERENITA' CHE IL CAVALIERE RIESCE A SOTTRARRE ALLA MORTE. SCRIVENDO UNA SCENEGGIATURA, DICE BERGMAN, SI VORREBBE AVERE A CHE FARE, INVECE CHE CON LE PAROLE, CON QUALCOSA CHE SOMIGLI A UNA PARTITURA MUSICALE E CONSERVI IL RITMO, IL TONO, OGNI MINIMA SFUMATURA DI QUELLE VISIONI CHE SONO LA VERA SOSTANZA DA CUI NASCONO I FILM. ED E' PROPRIO LA RESISTENZA DELLE PAROLE A TRADURSI IN IMMAGINI CHE RENDE LA SCENEGGIATURA DEL "SETTIMO SIGILLO" INDIPENDENTE DALLA REALIZZAZIONE SCENICA, RESTITUENDOCI QUELLA PARTE DELLE VISIONI CHE IL CINEMA NON PUO' DARE: I PROFUMI, GLI ODORI, I SAPORI, O LA MALINCONIA DEL SOLE "CHE ROTOLA SUL MARE NEBBIOSO COME UN PESCE GONFIO D'ACQUA".