SE VOLESSIMO INDICARE LE OPERE DI MOZART PIU' MERITEVOLI DEL NOBILE MARCHIO DELL'INCONFONDIBILITA', IL PRIMO POSTO SPETTEREBBE SENZ'ALTRO, A PARI MERITO, AI CAPOLAVORI TEATRALI DEL DECENNIO CONCLUSIVO DELLA SUA VITA - QUELLI COMPRESI FRA IDOMENEO RE DI CRETA E IL FLAUTO MAGICO - E AI SUOI CONCERTI PER PIANOFORTE E ORCHESTRA. A RENDERE QUESTI ULTIMI UNICI NEL PANORAMA DELLA PRODUZIONE TARDOSETTECENTESCA, ALLORCHE' TALE GENERE STRUMENTALE SI IMPOSE SULLA SCENA DELLA STORIA DELLA MUSICA E DIVENNE DI GRAN MODA, E' IL RUOLO SEMPRE PIU' AUTOREFERENZIALE CHE VI GIOCA IL SOLISTA, VERA E PROPRIA INCARNAZIONE DELL'INDIVIDUALITA' POETICA DEL COMPOSITORE IMPEGNATA ORA AD ASSECONDARE ORA A CONTRASTARE L'ALTRO DA SE' MUSICALE (CHE E' PUR SEMPRE, PARADOSSALMENTE, UN SE' MUSICALE) RAPPRESENTATO DALL'ORCHESTRA. CIO' CHE L'ASCOLTATORE PUO' RECEPIRE, IN ALTRE PAROLE, E' UN SE' MUSICALE PRIVATO, INTIMO, IN CANGIANTE E DINAMICA INTERRELAZIONE CON UN SE' MUSICALE PUBBLICO, ISTITUZIONALE.