SE I1 TERMINE FAUTOGRAPHIE - ERRORE FOTOGRAFICO - SEMBRA RISALIRE A MAN RAY, LA PRATICA, NELLE SUE MOLTEPLICI FORME, E' ANTICA QUANTO LA FOTOGRAFIA STESSA. CANCELLATURE E FALLIMENTI, SORPRESE BELLE O BRUTTE, DE'TOURNEMENTS, LAPSUS E PASTICCI HANNO DELIMITATO LA SUA STORIA, FECONDATO LE AVANGUARDIE, ISPIRATO LE TEORIE PIU' IMPORTANTI E LE ESPERIENZE PIU' FANTASIOSE, SUSCITATO DIBATTITI ESTETICI SPINOSI QUANTO APPASSIONANTI. SECONDO GASTON BACHELARD «E' IN FORMA DI OSTACOLI CHE BISOGNA PORRE IL PROBLEMA DELLA CONOSCENZA SCIENTIFICA». È QUESTO IL MODELLO EPISTEMOLOGICO SU CUI SI BASA IL PRESENTE SAGGIO, CHE SCOMMETTE SULL'ERRORE FOTOGRAFICO COME STRUMENTO COGNITIVO: E' NELLE SUE OMBRE, NEI SUOI SCATTI ERRATI, NEI SUOI ACCIDENTI E NEI SUOI LAPSUS CHE LA FOTOGRAFIA SI SVELA E MEGLIO LASCIA ANALIZZARE LA SUA NATURA. L'ERRORE FOTOGRAFICO NON SI AVVICINA QUINDI ALLE FOTOGRAFIE ERRATE CON LO SPIRITO CON CUI RIMBAUD SI AVVICINAVA AI «DIPINTI IDIOTI», E NEPPURE DIFENDE O ESALTA CIO' CHE DAGLI ALTRI E' VILIPESO, PER GUSTO STRAVAGANTE O SEMPLICE CIVETTERIA. NON CEDE NEPPURE ALLA TRADIZIONE LETTERARIA DELL'APOLOGIA PARADOSSALE, FACENDONE L'ELOGIO. AL CONTRARIO, QUESTO PICCOLO TRATTATO DI «EMATOLOGIA» FOTOGRAFICA, PER ESTETI, STORICI DELL'IMMAGINE E CURIOSI, CERCA PRIMA DI TUTTO DI CIRCOSCRIVERE I LAPSUS DI QUEL MEDIUM E DI COMPRENDERE CIO' CHE RIVELANO, TENENDOSI A DISTANZA DAL SEMPLICE MUSEO DEGLI ORRORI, DALLE COLLEZIONI CHE ALLINEANO ESEMPLARI ANOMALI, SEMPRE A RISCHIO DI SCONFINARE NELLA TERATOLOGIA.